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国际博物馆日:晒晒我的“南博梦”

博物馆建筑智能化系统设计要略

                                博物馆建筑智能化系统设计要略
                           ——以中国国学中心智能化系统设计为例

                   The key points of intelligent system design of museum building
         ——Take the intelligent system design of Chinese classics center as an example

                                                         臧胜     张小朋


摘要:建筑智能化系统是博物馆建设项目中的重要组成部分,其中的网络系统、楼宇设备控制系统、安全防范监控系统、通信系统都是围绕着在博物馆中建立安全、便捷、舒适的环境而必需的系统。长期以来在我国博物馆工程建设中,套用一般公共建筑的智能化建设模式,不完全适应博物馆功能需求的现象较为常见,限制了博物馆功能的充分发挥。本文系统梳理了博物馆建筑智能化系统的设计原则、要点,并以中国国学中心的建筑智能化系统的设计为例,力求为博物馆建设提供可资借鉴的经验。
关键词:博物馆 建筑智能化 中国国学中心

一、引言
     公共博物馆是收集、保藏、展示、研究人类过往文明的专业机构。为了妥善地保护藏品,更好地展示、研究藏品,发挥公共博物馆的社会功能,就需要在博物馆中构建一个安全、便捷、舒适的空间,因此以信息技术、控制技术、软件技术、网络技术等为支撑的建筑智能化系统日益成为了博物馆建设的重要组成部分。建筑智能化系统在提供建筑环境的安全性、舒适性、信息通讯、多媒体展示、公共服务、物业管理等方面发挥着重要作用,是实现建设绿色、低碳目标,乃至建设智慧博物馆的重要技术基础。目前科技发展日益加速,新型设备层出不穷,这给博物馆智能化系统设计的目标确定、设计方法、设备选用等带来了困惑,尤其是对博物馆管理者在知识结构、认知水平、决策依据方面提出了挑战。本文从设计角度出发,立足于公共博物馆的专业需求和共性,涵盖分析建筑智能化的各个方面,并通过工程实例,指出设计过程中的重点,希冀为博物馆建设设计者和管理者提供借鉴。

二、博物馆和建筑智能化概述
      博物馆是现代社会中常见的公共文化活动场所,其建筑性质和形态千差万别,有专门针对博物馆的功能兴建的,也有依托历史建筑组成博物馆的,而博物馆建筑作为城市地标者亦屡见不鲜,如北京的故宫博物院、巴黎的卢浮宫博物馆、毕尔巴鄂的古根海姆博物馆,可见博物馆在现代社会生活中占有重要的地位,因此能够充分发挥博物馆功能的建筑智能化系统对现代博物馆的重要性毋庸置疑。由于依托历史建筑组成的博物馆是一类特殊的博物馆,其建筑本身多数已属于历史文物,涉及到文物保护等专业问题,开展建筑智能化的建设殊为不易,因此本文的研究对象仅针对新建建筑的博物馆。
1.博物馆的基础共性
     国际博物馆协会认为“博物馆是一个为社会及其发展服务的、向公众开放的非营利性常设机构,为教育、研究、欣赏的目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物质及非物质遗产”。公共博物馆的基本职责就是通过对藏品的征集和研究,以一定的形式和线索陈列展示于公众;同时为了更好、更长久地利用藏品,还必须修复与保护藏品、研究藏品,并尽力为公众提供多样化、舒适、安全的服务。因此,公共博物馆有三大核心共性业务:藏品征集和保管利用、展览陈列和公众服务、科学研究和文物保护(这里指的是大范围意义上的保护,包括了安全防范等概念),其他还有通用性辅助业务,如行政管理、后勤物业等。
     根植于建筑智能化系统之上的博物馆信息化系统围绕着以上三大核心业务,从藏品征集保管、到文物保护研究、展览组织和观众服务,利用信息技术手段建立起采集、传输各种对象所产生数据的方式,通过各类已有规则或通过大量数据分析得到的新规则对得到的数据进行判断和利用,进而获取有效、新颖、安全、简捷的解决方案,推动博物馆向着有利的方向发展。
2.建筑智能化概述
     建筑智能化系统是利用系统集成的方法,将计算机网络技术、通信技术、控制技术与建筑功能有机地结合在一起,通过对设备的自动监控、信息资源的管理、使用者的信息服务及其与建筑工程之间的优化组合所获得的投资合理、适合信息社会需要并且具有安全、高效、舒适、便利和灵活等特点的建筑物的工程项目。
     建筑智能化系统一般由信息化应用系统、智能化集成系统、信息设施系统、建筑设备管理系统、公共安全系统、机房工程等部分组成,是决定建筑物整体使用效能能否充分发挥的主要因素,涉及到建筑的各个部位、各个功能系统,必须与建筑设计、施工同步进行。
     从博物馆建筑的功能而言,必须要满足博物馆对展品的展示、保藏、保护的要求,要满足常规的办公、休闲、美观的要求,因此博物馆对建筑及其内部的机电设施及其控制的需求是多方面的,如文物库房中严格的恒温恒湿、严密的安保措施,展厅中既严密又不妨碍参观的安全监控技术防范手段、既满足展品对温湿度要求、又满足观众舒适性要求的空气环境控制等。
3.中国国学中心建筑功能概述
     中国国学中心位于北京市朝阳区奥林匹克中心区文化综合区,主体建筑设地下两层、地上八层,总建筑面积达10.5万平方米。
     国学中心是收藏、保护并向公众展示中国数千年以来与人文发展相关的历史见证物和艺术品,开展教育、研究、欣赏活动等社会服务功能的场所,包含陈列展览区、教育区、服务实施、藏品库区、藏品技术区、业务与研究用房、行政管理区以及附属用房,属于特大型综合类博物馆建筑群。
     在建筑功能划分上,国学中心在地下二层设置有藏品库房、展陈加工用房、展览临时库房、服务管理用房、设备机房、汽车库等;地下一层设置有国学图书馆、国学书店、临时展厅、珍品库房、缮本珍藏库、管理办公用房、国际学术交流厅、餐厅、厨房、汽车库、网络机房、设备机房等;地上主体建筑中设置有国学堂、展厅、影院、国学体验厅、国际文化交流厅、服务用房、教室、研究室、会议室等。

三、博物馆建筑智能化体系
     《智能建筑设计标准》(GB 50314-2015)认为建筑智能化体系是以建筑物为平台,基于对各类智能化信息的综合应用,集架构、系统、应用、管理及优化组合为一体,具有感知、传输、记忆、推理、判断和决策的综合智慧能力,形成以人、建筑、环境互为协调的整合体,为人们提供安全、高效、便利及可持续发展功能;在设计方面应增强建筑物的科技功能和提升智能化系统的技术功效,使其具有适用性、开放性、可维护性和可扩展性。
     博物馆建筑智能化系统有别于其他机电系统的突出特点在于智能化系统所基于的各类技术处于高速发展中,与此相关联的设备及其功能变化日益繁多,怎样兼顾建筑本身和博物馆的需求及技术发展,保持持续的效能发挥和技术的适度领先,同时适应项目建设的投资规划?这是在进行博物馆建筑智能化系统设计之初都将面临的、也是必须解决的问题。在国学中心建筑智能化系统设计初期,设计者和建设方、管理方就该项目设计原则与目标展开了深入讨论,通过对国内外同类文化建筑智能化应用的分析研究,征询相关行业专家对本建筑物的管理与建设意见,经过多次研讨,确定了建筑智能化系统设计遵循的原则是以国家、地方现行的相关安全、通信、管理等规范和标准,在信息化应用系统、智能化集成系统、信息设施系统、建筑设备管理系统、公共安全系统、机房工程等方面,严格按照建筑功能、建筑设备运行与管理、建筑环境建设要求与管理、博物馆功能实现和发展等要求,以智慧博物馆的理念进行基础建筑智能化系统的规划和设计,同时与建筑设计、机电设计紧密配合,协同进行。
1.信息化应用系统
     信息化应用系统包括了公共服务、智能卡应用、物业管理、信息设施运行管理、信息安全管理、通用业务和专业业务等信息化应用系统,这一系统是建立在建筑智能化体系之上的涉及行业特有业务的应用系统。建筑智能化系统的设计者一般不会是各行业应用系统的专家,但信息化应用系统的顺利实施必须借助建筑智能化系统所提供的基础物理条件,如布线规模、信息点位设置、网络结构、数据采集方式等。因此在进行建筑智能化系统设计时,必须分析将来可能开展的信息化建设内容,提取其中涉及建筑智能化系统的技术、设备要求,在基础层面予以解决,如此建筑智能化系统才能够贴近用户实际需求,也为今后借助信息化系统的展开而充分发挥建筑智能化系统的功效打下基础。
     博物馆的信息化应用系统应满足公共区域具有多媒体信息显示、信息查询和无障碍信息查询终端,设置语音导览系统,支持数字点播或自动感应播放的功能,博物馆藏品的包装囊匣/装载工具/存储排架、观众租用设备、可移动机电设备等可以实施电子标签布设,以实现物联网化管理;根据博物馆运营需要可建立讲解网络、博物馆网站和声讯服务系统。中国国学中心信息化应用系统中设置了售检票系统、借阅管理系统、消费管理系统、导览系统、移动终端地图导航系统等。这些信息化应用系统仅仅是建设初期的基本配置,是依据建筑的基本功能而确定,在展陈设计和运营中还要结合具体要求增补系统和功能。
     博物馆中大量的信息化应用系统是依着博物馆的发展而展开,如藏品管理信息系统、库房管理系统、展览陈列信息管理系统、文物保护管理信息系统、公众服务管理系统、文创管理信息系统、票务系统、客流量检测与预警系统等,这些信息化系统伴随着博物馆的全部生命周期而存在。作为基础设施的博物馆建筑智能化系统必须为这些信息化系统的顺利展开和应用提供可靠、安全运行条件。博物馆的信息化应用系统具有与时俱进发展和更新要求,系统的建设和使用是不断完善的过程,不可指望“一步到位”,因此建筑智能化系统还必须具有简便、安全、易行的扩展性。
2.智能化集成系统
     该系统包括智能化信息集成(平台)系统与集成信息应用系统,其中包括了操作系统、数据库、集成系统平台应用程序、纳入集成管理的智能化设施系统与集成互为关联的各类信息通信接口等,而集成信息应用系统则由通用业务基础功能模块和专业业务运营功能模块等组成。
     博物馆的智能化集成系统以博物馆的业务功能、物业运营及管理模式的应用需求为依据,以建筑设备信息资源共享和协同运行为手段,达到实用、规范和高效的建筑设备监管功能,是实现绿色博物馆建筑的基础系统。国学中心智能化集成系统把建筑群内不同功能的建筑智能化子系统集成到统一的信息平台上,形成具有统一管理界面、信息汇集、资源共享、各子系统间互相联动功能,提升整个建筑物的综合使用功能和物业管理效率,确保建筑内的相关机电设备处于高效、节能、最佳运行状态,从而实现优化综合管理的目标。目前在智能化集成系统中常见的作法是将建筑设备管理系统、公共安全系统和信息化应用系统作为基础构建进行平台化集成,形成能够统一显示运行参数、自主运行预案、调整功能操作、配置环境资源、监视运行状态的顶层平台。
     博物馆的智能化集成系统的建设应根据其建筑规模、建筑功能、技术条件、管理方式、信息化系统、建设投资等实际情况来确定。
3.信息设施系统
     该系统融合了信息化所需的各类信息设施,并为建筑的使用者及管理者提供信息化应用的基础条件,具有对建筑内外相关的语音、数据、图像和多媒体等形式的信息予以接受、交换、传输、处理、存储、检索和显示等功能。信息设施系统主要包括有信息接入系统、布线系统、移动通信室内信号覆盖系统、卫星通信系统、用户电话交换系统、无线对讲系统、信息网络系统、有线电视及卫星电视接收系统、公共广播系统、会议系统、信息导引及发布系统、时钟系统等信息设施系统。
     博物馆建筑智能化信息设施系统是博物馆智能化系统建设的基础平台,应满足面向社会公众的展示、文化传播、教学研究和资料存储等信息化应用的需求。根据博物馆业务基础共性的信息化建设,一般涉及到结构化综合布线系统、信息接入系统、电话程控交换系统、网络系统、对讲系统、无线网络信号覆盖系统、公共广播系统、会议系统、信息发布和导览系统等。
     结构化布线系统是建筑中一切网络应用系统得以运行的基础物理条件,在遵循一定的网络传输协议和相应的设备支持下,实现电话语音、数字图形/图像、数据多媒体、安全监控、设备传感等各种信息的传输。根据博物馆建筑的面积大小、结构的复杂程度和应用系统的数量,网络系统可以有不同的结构模式,如果建筑面积大、结构复杂,可以采用接入层、汇聚层和核心层的模式,如果是建筑群,还需要通过楼间干线/专线连接若干楼宇网络,形成统一网络体系,为集成化管理奠定基础;如果建筑面积小,或是结构简单,可以采用由接入和核心两层构成的网络体系。公共广播系统是博物馆中的必备的基础设施,包含业务广播、背景广播和紧急广播三种,但由于节约投资、便于管理、布设简洁美观等原因,博物馆中一般设置了一套广播终端扩声与主机设备,但必须按照消防、安防、业务/背景广播——这一重要性递减的顺序设置广播权限,以保证在紧急状态下,消防、安防具有第一时间广播通知的能力。广播站应该分设在消防/安防控制中心、观众服务中心等处,同时需要设置不同的广播分区,便于不同内容的分区广播。展览是公共博物馆体现社会价值的最重要因素,短期的临时展览更是随时吸引观众的重要手段。展览陈列中大量使用信息化多媒体手段来活跃形式、诠释内容、引导参观,而临时陈列的布展形制、空间结构均无雷同,就需要网络能够通过无线接入的方式,随时适应终端设备的变化要求。另外随着个人信息终端的普及,无线移动数据接入服务日趋重要,因此无线网络信号覆盖系统是博物馆建筑智能化设计中不可或缺的内容之一。
     中国国学中心的信息设施系统的设计依据了现行国家标准关于文化建筑、博物馆建筑、观演建筑、会展建筑、办公建筑和教育建筑的智能化系统配置要求,根据项目设计任务书、建设资金规划进行各子系统配置,主要包括有信息接入系统、信息网络系统、布线系统、移动通信室内信号覆盖系统、电话系统、无线对讲系统、电梯对讲系统、有线电视系统、公共广播系统、会议系统、多媒体教学系统、信息导引及发布系统等。信息设施系统的设计与建筑、结构和机电设计关联密切,需要互提技术配合要求、协同设计、互相补充完善。
4.建筑设备管理系统
     该系统包括建筑设备监控系统、建筑能效监管系统,以及需纳入管理的其他业务设施系统,具有建筑设备运行监控信息互为关联和共享的功能;系统的监控的设备范围包括冷热源、供暖通风和空气调节、给水排水、供配电、照明、电梯等,并包括以自成控制体系方式纳入管理的专项设备监控系统等,采集的信息包括了温度、湿度、流量、压力、压差、液位、照度、气体浓度、电量、冷热量等建筑设备运行的基础数据,通过这些监控数据实时评价建筑设备的运行工况,调整运行工艺,从而满足对实时状况监控、管理方式、管理策略及公共安全等进行优化的要求,保障博物馆内的藏品、人员、物品处于安全、适宜的环境中。
     博物馆建筑设备管理系统设计与博物馆的机电设计、建筑环境功能要求密切相关,需要了解各种机电设备运行控制与管理要求,了解建筑环境温度、湿度、照明等要求,在此基础上确定本系统的架构型式与功能设置,在设计时还需要与建筑、机电工序协同进行。国学中心建筑设备管理系统基于对建筑物室内外环境参数的监测,以及对建筑机电设备运行的测量、监视和控制,具备了建筑设备运行监控信息互为关联、共享、联动的功能,实现了各类建筑设备系统运行稳定、安全可靠、环境舒适、减少能耗的管理要求,其中主要包括有建筑设备监控系统、建筑能效综合监管系统、珍品库房环境监控系统。
     博物馆的建筑设备管理系统通常还包括对公众区域空气中的温湿度、二氧化碳、硫化物的含量进行监测、舒适性空调的自动调节;对藏品熏蒸、消毒、修复等工作区域产生的有害气体进行实时监测、报警及新风量自动调节;对展柜和藏品库区进行温湿度数据采集、报警及空调自动调节;藏品库房还需设置漏水报警系统。
5.公共安全系统
     该系统是通过综合运用信息技术、软件技术、网络技术、音视频技术、自控技术等构成防范各类灾害发生和及时响应处置的系统,包含了火灾自动报警系统、安全技术防范系统和应急响应系统。系统依靠联动响应和以人为本、主动防范、应急响应、严实可靠的预防原则,能够有效地应对建筑内火灾、非法侵入、自然灾害、重大安全事故等危害人们生命和财产安全的各种突发事件。该系统是建筑智能化的重要组成部分,涉及到大量设备的监控、管理、使用和维护,关乎人身安全和财产安全,需要统一纳入智能化集成系统。
     火灾自动报警系统应安全适用、运行可靠、维护便利,具有与建筑设备管理系统互联的信息通信接口,实现与安全技术防范系统的互联。安全技术防范系统应根据防护对象的防护等级、安全防范管理等要求,以建筑物自身物理防护为基础,运用电子信息技术、信息网络技术和安全防范技术等进行构建,包括有安全防范综合管理(平台)和入侵报警、视频安防监控、出人口控制、电子巡查、访客对讲、停车库(场)管理系统等。该系统需适应数字化、网络化、平台化的发展,建立结构化架构及网络化体系,具有拓展和优化公共安全管理的应用功能。应急响应系统以火灾自动报警系统、安全技术防范系统为基础,具有采取多种通信方式对各类危及公共安全的事件进行就地实时报警、异地报警、应急指挥调度、紧急疏散、应急呼叫和导引、事故现场处置等能力。在面积大于20000平方米的公共建筑或高度超过100米的建筑中所设置的应急晌应系统还必须配置与上一级应急响应系统信息互联的通信接口。
     博物馆等文博单位的安全技术防范项目是高难度的项目,因为博物馆中大部分的环境是开放的,部分文物甚至“裸展”,表面没有任何物理防护措施。因此,在博物馆安全防范系统中需要严格执行“建立纵深防护体系”和“防护均衡性”的技术路线要求,即建立周界、监视区、防护区、禁区,根据不同区域、风险部位的要求,按照国家标准的规定,设置以入侵报警系统为主,以视频监控、音频复核为辅、多种技术原理设备交叉应用的安全防范系统;要形成完整、封闭的、集物防、技防和人防为一体的防护体系,不留盲点和短板、安防强度均衡的系统。并在保证零漏报的基础上,最大限度地避免误报。
     国学中心作为向世界展示我国优秀传统文化的场所,不仅具有博物馆的属性,还具备安排国家首脑接待、国家级重要庆典活动等功能,因此安全技术防范的各子系统设计与设施的配置,均根据国家相关标准对博物馆不同区域的防护等级要求进行了详细的研究,设计了火灾自动报警系统、防爆安全检查系统、入侵报警系统、视频监控系统、周界防范系统、出入口控制系统、访客管理系统、电梯管理系统、汽车库管理及车位引导系统、电子巡查系统、安全防范系统集成、应急响应系统。通过技防、物防、人防一体化结合,建立起纵深防护体系,在遇有重大活动时,以人防为主要手段,技防与物防为辅。
6.机房工程
     智能化系统机房是建筑智能化系统得以安全、正常、顺利发挥功能的重要保障,机房工程包括了信息接入机房、有线电视前端机房、信息设施系统总配线机房、智能化总控室、信息网络机房、用户电话交换机房、消防控制室、安防监控中心、应急响应中心和智能化设备间(弱电间、电信间)等部分。各类机房应该具有火灾自动报警、安全技术防范和环境控制能力。
     在博物馆中常见的机房有安防/消防监控中心、网络中心机房、楼宇机电设备控制机房、强电/弱电间等,一般配置有环境装饰装修、机架机柜、布线系统、配电系统、UPS不间断电源系统、空调系统、消防系统、防雷与接地系统、安防系统、动力环境监控系统、能耗管理系统、KVM管理系统等。这些主要的机房均配备有大量24小时不间断运行的机电设备,并且往往需要人员不间断值守,因此,在建筑设计使不宜设置在展厅区域和文物库房区域,在建筑条件允许时,也要考虑投资效益和系统的复杂程度,在建筑中选择不妨碍安全技术防范实施、能降低施工难度和系统结构复杂性、并便于人员进出的位置设置机房,并按照国家标准、规范,确定机房等级后进行设计。值得注意的是博物馆中的弱电间常常成为安全遗漏点、隐患点,这类房间往往空间局促、设备拥挤、无通风降温设施、防小动物、防破坏能力弱,并常常位于易被忽略的部位,或是展厅、藏品库房等要害部位,但这些信息设备集中的弱电间都是关乎一部分建筑空间乃至整体的安全防范、信息传输可靠运行的节点。为防范事故的发生,在设计时必须对这类弱电间或机房给予充分关注,确保博物馆不会因这一类的薄弱环节引发安全事故。

四、结束语
     通过以上论述,笔者认为处理好以下两大关系,是确保博物馆建筑智能化系统设计与实施成功的关键。
1.现代技术的快速发展、层出不穷的新理念与博物馆建设的关系
     要求博物馆建设/管理方和建筑智能设计者在设计原则与目标上找准定位,即明确建设目标的功能、应用和管理需求,以博物馆、展览馆类建筑建设的行业现行规范和标准为指导,充分认知藏品管理、展览陈列、文物保护、公众服务、安全防范、博物馆管理等专业的共性要求,在项目投资规划的基础上开展设计与实施。新技术往往缺少实用的检验,其支撑理论、制作工艺、使用方法、维护方式等尚处于不成熟的阶段,因此不宜作为建筑智能化系统设计和实施的主要目标、手段。
2.建筑智能化基础设施与不断变化的博物馆信息化应用要求的关系
     必须明确与建筑、结构、机电等专业关联密切的各种智能化子系统是智能化基础设施,它们的系统构架、设备配置应与关联专业密切配合,在施工中同步实施,并与博物馆信息化应用要求相符合。随着公众需求的扩展和技术的进步,博物馆信息化应用要求不断发展变化,因此建筑智能化系统须满足博物馆基础信息化系统的要求,如网络全面覆盖、数据传输与存储、网络安全等,同时还要留有发展扩充的空间,如网络交换机容量、线缆管径、配线架数量、电源冗余、机房空间等。
     博物馆建筑智能化系统设计应严格契合建设投资规划、建筑与环境、机电设备、博物馆信息化的使用功能及运营管理需求,兼顾技术发展趋势。应避免盲目攀高,过于追求高、精、尖的系统配置,导致影响系统运行稳定性的隐患、投资失控造成巨大浪费等问题;发展变化中的新技术和新理念,不能作为设计和实施的主要手段和实施目标,而只能引领设计参考的方向,在系统中预留可扩展功能的余地。

参考文献
1.JGJ 66-2015《博物馆建筑设计规范》,北京,中国建筑工业出版社,2015.
2.JGJ 218-2010《展览建筑设计规范》,北京,中国建筑工业出版社,2010.
3.GB 50314-2015《智能建筑设计标准》,北京,中国计划出版社,2015.
4.《智慧园区与综合体智能化系统工程建设要点与技术导则》,北京,中国建筑工业出版社,2015.
5.GB50339《智能建筑工程质量验收规范》,北京,中国建筑工业出版社,2013.
6.GB T 50378《绿色建筑评价标准》,北京,中国建筑工业出版社,2014.
7.余伟,张小朋,略论博物馆建设中弱电工程的适用性,《四川文物》,2009.3.
8.张小朋,智慧博物馆核心系统初探,《东南文化》,2017.1.

注:本文是我和东南大学臧胜老师合作完成。臧老师是中国国学中心建筑智能化系统的主设计者。

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漫谈博物馆为什么

                                                          漫谈博物馆为什么
                                                                  张小朋

南京博物院二期改扩建工程期间[1],院领导任命我负责建筑智能化系统建设、信息化建设和数字博物馆的建设,三项重任压肩,顿然使我感到无比沉重。三十年来的专业训练,尤其是九十年代中期就开始担任南京博物院一期工程中的建筑智能化建设和信息化建设的任务,我已经积累了充分的实践经验和业务能力,相信能够按部就班地完成任务。但也正因为这么多年的工作积累和对博物馆的思考,使我不愿意因循守旧地将信息技术仅仅当作一种技术手段来应用于博物馆,而是想实现信息化的终极目标,就是没有信息化,信息化已经成为一切工作的基础,无需再刻意地提出什么信息化,博物馆的各项工作自然而然地就基于这个基础,推进博物馆快速进入到精细化管理的阶段。因此,我所担负的这几项工作就涉及到了博物馆的本质,必须要搞清楚博物馆为什么存在,博物馆究竟要如何发展。

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南京博物院数字博物馆

一、博物馆服务模式发展的新理念
        南京博物院拥有六个博物馆,其中历史馆、艺术馆、特展馆是传统意义上的博物馆,是以物质文化为基础,传递文化价值的博物馆,而民国馆、非遗馆和数字馆则是活态博物馆,不仅仅是用来看的博物馆,更是可以使用的博物馆。
        中华传统文化传承有序,历经了五千年的发展历史,这是民族认同的根本基因,但社会普通公众和传统博物馆却有一定的距离,说起历史,仿佛和自己没有关系,更多地是存在于博物馆、图书馆和课堂上,大家没有意识到自身的每一天都是历史的构成部分,我们现在的所作所为就是明天的历史。社会公众就是文化的承载者,就是历史的传承者。物质文化脱离了承载者、脱离了传承者就面临死亡,如古埃及文化就不是现代埃及人的文化,玛雅文化失去了承载者,因而已经死去。因此,我们要弥合博物馆和公众的距离,使公众在博物馆里不仅要看到过去,还要看到现在、看到自己。
        其实,博物馆里所展出的文物都是人类行为的结果,一连串相关的人类行为就构成了历史的进程,在艺术馆和特展馆里,我们可以看到文物,那是人类行为的结果,在历史馆里可以看到历史的过程,那是人类行为的过程。然而,人类的所有行为都是受情感的支配,我们在传统的博物馆里很少能看到人类的情感。物质可以种类繁多,行为可以千变万化,人类的情感虽然复杂,但基本的喜怒哀乐却是亘古不变的。因此,我们可以通过文物、历史故事,从情感上与现代观众建立联系,使公众真正将自身融入到博物馆里来。
        每一个人的历史都带有明显的民族特色、地域特色和个性特色,前两种特色是文化共同体的主要部分,而最后一个特色则是个人的主要特征,也是历史研究的鲜活材料。因此,博物馆不仅仅要保存以往的史料,也要为未来保留现代的材料,使我们的后人能够生动、深入地了解我们。现在的公众也能够在博物馆里看到,我们为他们保存的过往岁月。

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文物单位安全监控系统实施要点

笔者按:从事博物馆安防设计、施工、验收工作已经十几年了,从十六年前负责南博艺术馆的弱电智能化设计、施工工作开始,就持续地关注着这项技术的发展,参加了江苏省内许多行政机关中的安防系统建设评审和验收,尤其是近五年来,几乎跑遍了全省各类重要的博物馆,从方案设计评审到工程施工检查、验收,目睹的各类现象涵盖了博物馆安防建设的方方面面,很多博物馆人员和没有从事过博物馆安防建设的商业公司不了解博物馆的安防实质和技术应用点,给这项工作带来了极大的困扰,给博物馆的安全带来了隐患,也增加了行政和商业成本。为此,我总结了一些工作中的要点,希望能对他们有所帮助。

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一、紧紧扣合国家标准的要求,切实履行申报与验收程序

1. 博物馆是对公众开放的、收藏文物、并以文物为基础研究人类与自然历史发展过程的机构,是传播精神文明的重要的社会化机构。按照《中华人民共和国文物保护法》的规定,博物馆中的文物是国有财富,博物馆是担负保管这些财富,使其不受到损失,并发挥这些财富作用的机构。因此,安全防范工程是博物馆最为重要的基础工程。

2. 严格按照《GA 27-2002 文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》、《GB/T 16571-1996 文物系统博物馆安全防范工程设计规范》和《GB 50348-2004 安全防范工程技术规范》的要求执行。

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博物馆公众服务随笔

长期以来,我越来越觉得传统型博物馆在与公众的沟通方面存在很大的问题,尤其是我们国家在博物馆文化尚未成为国民生活的一部分的时候,长期沿用的“以物示人”的展示方式带来的是博物馆与公众的隔阂。

首先,历史文化类博物馆中的物是人活动的产物,没有人焉有物,况且很多的物不是仅依赖看就能看懂的,因此,我们需要合理利用技术手段,将物恢复到历史空间中,通过人的各类感官来认识、思考物的功能属性,再进一步探究其延伸属性。

其次,博物馆是社会知识总集合的场地,我们普遍认为博物馆的储备只有一个唯一的来源,就是对物的积累,因此,很多与考古所分离了的博物馆在大喊要“资源枯竭”了。我认为,博物馆的知识储备有“软”和“硬”两个来源,“硬”的资源就是物,而“软”的资源则是透过物对历史的认知,这种“软”的资源除了来自于博物馆领域专家之外,更多的还蕴藏在社会中间。对于这种蕴藏在民众中的资源,传统的博物馆很少有顺畅的渠道把它吸收进来,进而转化成能提供给社会公众使用的知识储备。我们的博物馆每年都倾尽财力、物力和人力举办众多的展览,可是这种展览却是没有生命力的,展览周期一过,被拆得无影无踪,博物馆并没有因为展览办得多而获取了更多的资源积累。因此,我们需要开创具有生命力的展览,通过技术手段,将展览与社会公众联系起来,使得展览能够吸取公众的认知,并将这种认知转化成博物馆的资源,进而成为展览的一部分。这种展览举办的时间越长,其积累的资源就越多,内容就越加丰富,社会影响也会越大。

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智慧博物馆——总说

智慧博物馆——总说

张小朋

世界上第一间博物馆是1683年诞生于英国牛津大学的阿什莫林(Ashmolean)博物馆,是为了公众的利益而由公共机构成立的博物馆。博物馆承担着促进国家意识与身份认同的职责,被视为保存国家历史遗产的机构1。从公众博物馆出现的那一天开始,博物馆就被赋予了公众教育、文化传播、科学研究、征集收藏的任务。三百多年来,博物馆遍布世界各地和各个行业,在各国日益重视本国文化传统和新技术冲击的环境下,各类形态迥异于传统的博物馆破茧而出,引领风骚。2007年8月24日,国际博物馆协会(ICOM)在维也纳召开的第二十一届全体大会上,通过了对《国际博物馆协会章程》的修改,认为“博物馆是一个为社会及其发展服务的、向公众开放的非营利性常设机构,为教育、研究、欣赏的目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物质及非物质遗产”2这一修改将教育首次提升到了研究的前面,增加了非物质遗产的内容,可见强调了博物馆是以服务社会发展为目的、以社会教育为第一手段的机构,充分显示了国际博物馆界对当前各种类型博物馆包容、开放的心态。面对日新月异的新技术应用,回望传统的以实物陈列、展板、场景为主的博物馆,又站在了需要拓展发展思路、革旧布新的节点上。

第21届国际博协大会

以下笔者不揣冒昧,简略分析传统博物馆需要改进的地方,展望新技术应用能给博物馆带来的变革。

一、被分割孤立了的博物馆元素

要辨析博物馆的组成元素,必须明确博物馆的定义。在2007年国际博物馆协会修改博物馆定义之前,国家文化部在2006年实施了《博物馆管理办法》,该办法根据当时国际通行的看法,定义了“博物馆是指收藏、保护、研究、展示人类活动和自然环境的见证物,经过文物行政部门审核、相关行政部门批准许可取得法人资格,向公众开放的非营利性社会服务机构”。据此,笔者认为组成博物馆的首要元素是见证物,其次是对见证物的收藏和保护,最后是对见证物的研究和展示。

在这里笔者要引入两个概念,即实体博物馆和虚拟博物馆。实体博物馆是指有固定的用于见证物保藏和展示的建筑、有固定的管理、研究和服务人员、有较多收藏数量的见证物的博物馆;虚拟博物馆是指存在于磁光电介质中、没有实体形式的收藏品和展品、可能没有固定的管理、研究人员和建筑,以数字技术手段提供展品及其延伸知识服务的博物馆。国家文物局在进行国家一级博物馆评估时对博物馆的类型做了划分,分别是历史文化与综合类、纪念类、遗址类以及自然、科技与专题类,这四类博物馆均是实体博物馆。国际博协为专业人员培训编写的《Running a Museum》一书中对博物馆做了九个分类,其中有一个类型是虚拟博物馆,但从其表述来看,没有脱离实体博物馆的范畴3

在实体博物馆中,见证物从展览的角度来看应分为藏品和展品两类,藏品就是见证物的总称,而展品一般是经过修复保护、研究后供受众参观的藏品。藏品主要的来源渠道有考古发掘、市场拍卖或征集、捐赠、机构间的交流。一般而言,博物馆是按照本馆的类型定位、藏品的种类与数量、展览的需要等主要因素来扩展藏品的数量和范围。经过修复保护、研究后的藏品,按照一定的主题和逻辑,被编排到展览中,就成为了展品。建筑是实体博物馆的主要元素,是存放、展示、研究藏品的主要场所,一个成功的博物馆建筑应该是贴合博物馆定位、藏品类型、展览形式的建筑。作为资深的博物馆管理和研究专家,南京博物院院长龚良先生认为:要设计成功的博物馆建筑,必须首先以藏品定展览,以展览定建筑空间,再考虑建筑外形和内部配套设施,最后做建筑周边的规划设计。笔者深以为是。围绕着藏品还要有适宜的保存、展示环境、研究、保护手段。在传统的实体博物馆中,以上这些元素之间的关联作用都是由博物馆专业人员或联合相关专业人士来进行,这些人员主要有藏品的发掘/征集者、保管者、学科研究者、策展人、讲解者、保护者、服务者、行政管理者等。通过这些人员的工作,藏品成为展览中的展品,最后呈现给受众。可见,博物馆完全是一个耦合体,耦合体中的各个元素相互依存,共同发生作用。

传统实体博物馆的元素关系

在信息技术未得到深入应用的情况下,实体博物馆中常常可以看到以下的元素在一定程度上被割裂:

1. 藏品和藏品之间:不言而喻,藏品之间是有关联性的。同一个考古遗址,尤其是同一墓葬、地层中的出土物是密切相关的,即使是征集收购来的藏品也有可能出现相关性,如同一人、同一派别、同一地域、同一时期的物品。但在我国大部分按质地进行库房管理的博物馆中,这些藏品被分别保存,尤其是一些藏品数量众多的博物馆,仅通过手工藏品总账和分类账,极难将这些藏品迅速关联起来,年深日久,这种关联性就会慢慢湮灭在博物馆中。

2. 藏品和展品之间:展览的空间相对于藏品而言一般总是不够的,或者是策展人主观地挑选出“典型器物”作为代表入选展览。这种将展品与相关藏品之间分离,并且不提供其他藏品信息的做法,大大局限了贴近真实的信息传递,尤其对那些人类集体失去了记忆的物品更是如此,对大部分普通受众而言只能被动接受展览所传递的信息。

3. 研究者和策展者之间:对藏品的研究是了解、解释历史、提供展览依据的基础,展览是史实或现象、规律、艺术和心理学的综合体。专业学科的研究者多数局限于本学科的内容,注重对能作为本学科物证的藏品研究,而缺乏对关联性和艺术性要求很高的展览的策展能力;策展人员通常注重内容的关联和艺术性、受众心理的把握,而对专业学科的研究了解不多,这样出来的展览或是曲高和寡、或是流于平庸,主要原因在于研究者和策展者之间缺乏有效、快速的交流、融合,缺乏全面、及时的信息资源协助。

4. 受众和展品之间:绝大部分博物馆的展览都是由馆方根据博物馆定位、藏品类型和数量、研究成果等因素举办的,受众对于展览、展品一般只能是被动地接受,没有对展览内容调整的权力,更没有对展品使用的权力。笔者认为对展品仅仅以看的方式是无法取得其全部信息,因此撰文提出了使用博物馆的概念,认为要充分利用各种感知方式来了解、使用展品,并通过知识的综合运用和推断来形成自己的认知4。所以在图二中笔者认为“物”和“受众”之间、“专业人员”和“受众”之间的影响是单向的。

5. 藏品/展品和保护之间:藏品是实体博物馆存在的基础物质,各种质地的藏品对温湿度有着不同的要求,许多藏品对环境的变化非常敏感。在我国的绝大多数博物馆中,当藏品被集中保存在库房时,温湿度的变化一般能做到良好地调控,但当藏品进入展厅成为展品时,由于缺少展柜的小环境调控手段,温湿度就很难被控制在适合的范围内,多数是让展品适应公共空间中以人的舒适度为满足条件的温湿度调节。

以上这些元素之间联系的割裂,是博物馆粗放经营、难以取得突破性发展从而更好服务于社会进步的主要因素的一部分。在博物馆中,我们还能看到许多这样的信息孤岛,传统人工控制的方式已难以解决博物馆内部高内聚、低耦合的现状,只有通过新一代信息技术实现更彻底的感知、更广泛的互通、更深入的智能化,才有望弥合这些信息断层,发挥博物馆作为整体更加突出的社会作用。

二、被窒息了的博物馆展览

展览是博物馆存在的要件,是博物馆服务于社会发展的主要手段。实体博物馆中每一个自主举办的展览大致都经历了这样一个过程:确定主题-调研藏品-收集资料-研判知识点-编制脚本-构思陈列形式-专业论证-修改定稿-施工布展-开幕。在这一过程中,展览是具有生命力的,各类专业人员围绕着主题和内容,不断地斟酌、推敲,修正偏差、补充材料、调整形式,仿佛对胎中的婴儿不断给予检查、关怀。但是展览一旦开幕后,其内容和形式就基本固定不变,仿佛胎儿一落地就停止了生长,受众只能被动地接受展览传递的信息,直到该展览被撤除。这对博物馆这样一个特殊的社会教育机构而言是可怕的,因为博物馆只是过往信息的集散地,不是公理普及的传授机构,有相当数量的信息并未被现代人所了解和掌握,展览所传递的信息仅仅是一部分人的观点,当这种观点通过博物馆传递出来成为社会共识时,就有可能淹没真实的信息,从而增加辨识、澄清的难度和成本。同时一个展览从构思到形成耗费了大量的人力、财力,其生命周期戛然停滞于开幕时刻,直至被撤除,博物馆的总体知识量并未因展览数量的增加而有明显的增加,留下的只是片言只语的文字记载、图片或胶带上的影像记忆。

另外,实体博物馆中的展览受制于时间和空间、受制于藏品的脆弱性和稀缺性,难以延展到社会的各个地区和层面,使博物馆的社会教育性和服务于社会发展的目的大打折扣。

三、实体博物馆与虚拟博物馆的融合

实体博物馆的主要优势在于拥有丰富的藏品、宽敞的建筑空间、直接的参观体验和专业的研究人员,缺点是受限于时空约束,难以延伸影响范围,与受众之间的互动增长性不够;虚拟博物馆拥有几乎可以是无限延展的社会空间,不受时间的限制,与受众之间具有良好的互动增长性,缺点是没有直接的实物观赏体验,以往认为虚拟博物馆的受众之间缺乏横向的交流,现在来看这种判断显然是错误的,比如微博这一新媒体所呈现出的那种瞬间大规模的并发、多维度的关联参与是所有传统媒体手段难以企及的。虚拟博物馆能够有效地勾连起存在于社会各个方面的专业人士,其广度和数量都会远超实体博物馆自身所拥有或联系的专业人士。那么能否将实体博物馆和虚拟博物馆结合起来,发挥各自的优势、消弭缺点,形成推动博物馆发展的新动力?答案是肯定的,即利用新一代信息技术,构建智慧博物馆。

2009年美国IBM公司向全世界介绍了介绍了一个重要的新看法——智慧地球——这个世界的运行方式将因此发生深刻的变化。信息技术的广泛应用深刻地改变着社会的运行方式,不断地调整着人与人之间、物与物之间、人与物之间的关系,大量的信息积累既增加了处理的难度,也奠定了密切联系、精细管理的数据基础。据IBM统计仅在2007年到2010年的短短三年内,全球IP 流量总数超过半个zettabyte(即1 万亿GB),全球在网络空间中已经积累的数据量之庞大是人们无法想象的5。IBM公司全球董事长及首席执行总裁SamJ Palmisano认为,首先世界正变得“物联化”,可以通过智能传感设备将所关注的物理基础设施和物品相互连接成网,从而将传统的物理世界信息化,这就是物联网;其次,世界正变得“互联化”,物联网与现在已经形成并且快速发展的互联网可以充分互联,从而实现物理世界与人类社会系统的全面互联网络,系统和物体可以相互交流、访问;第三,在这样一个全面互联的网络基础上,世界就具备了智慧的基础,而所有的事物都能变得 “智能化”。 新的计算模式能处理海量的终端设备和传感器,并把它们与强大的后台系统连接起来,所有的物件将变得更加智能6

在这种智慧模式框架下,智慧博物馆的构架已呼之欲出。在博物馆中建立更透彻的物件感知,利用任何可以随时随地测量、捕获和传递信息的设备、系统或流程,传递博物馆物质元素之间的状态变化,并促发系统适应性的改变;建立更加全面的互联互通,消灭信息孤岛,使人与人、人与物之间形成系统化的协同工作方式;在感知和互联互通的基础上形成深入的智能化运作体系,在数据基础和协同模式的支持下,获取更智能的洞察并付诸实践,进而创造新的价值。这种智慧化的博物馆模式,模糊了实体博物馆和虚拟博物馆的界限,能够有效地融合两者的优势,有望推进博物馆快速进入精细化运作的阶段。

1. 实体博物馆的智能化

在实体博物馆中,物质化的藏品是其生命基础,所有的工作都是围绕着藏品来进行,智慧博物馆中的第一层次感知的主要作用对象也是藏品。藏品之间存在着各种联系,大到历史因素、艺术因素、材质因素、地域与时间因素等,小到工艺因素、伴生因素、研究因素等,藏品和相关设备、设施、制度之间也存在着密切的联系,如温湿度、安全保卫、运输流转、法律规章等。利用技术设备感知、测量、传递藏品物理性状变化,引起其他系统的正向联动反应,将有助于藏品的安全保护。在第二个层次互联互通上,将从物件中获取的数据与资料系统、工作系统联系起来,能够使博物馆内部各业务功能模块有效而及时地围绕着藏品/展品等直接相关物件开展协同作业,扁平化信息流程、全局化工作视野,使博物馆的每一位工作人员能快速把控自身业务的现实状态和发展趋势,也能了解博物馆全局的运行情况,并能够以此来调整自身工作状态,适应全局需要。

在建筑弱电系统工程中很早就提出了建筑智能化控制理论,并有着大量的实践案例,这仅仅是博物馆智能化在感知层次上的一个子系统,更多地局限在物件之间建立相互联动作用和快速、低耗响应,其目的在于建立高效、舒适、安全、便捷的建筑空间。

2. 实体博物馆的时空延展

实体博物馆有固定的场所和开放时间,受制于时空限制则是不言而喻。大量博物馆在互联网上开发的博物馆网站突破了这种限制,并呈现蓬勃发展的趋势。据中国博物馆协会对全国83家一级博物馆2010年度的运行评估调查,全部国家一级博物馆的网站数量比2008年和2009年各增长了18%7。目前这种博物馆网站几乎都是博物馆信息单纯的传递者,尚未成为能反哺实体博物馆的资源收集站,并且大部分运行于互联网中。

在智慧博物馆的建设和发展过程中,大量的信息通过物联网、互联网汇集于网络,各种功能模块、数据集应运而生,博物馆的触角将不再限于馆内、馆际,而是通过网络延伸到社会的各个方面,现在的博物馆网站会逐渐演变成虚拟博物馆,与实体博物馆一道成为博物馆发展的两翼。随着电信网、广播电视网、互联网在向宽带通信网、数字电视网、下一代互联网演进过程中逐渐出现了技术功能趋于一致、业务范围趋于相同、网络互联互通、资源共享的趋势,借助这种三网融合的变换,虚拟博物馆深入到家庭电视屏幕、手机屏幕中,成为实体博物馆服务于社会并从社会中汲取营养的水泵站的愿望已指日可待。

3. 博物馆展览的成长性

前面谈到过实体博物馆的展览一旦落地开幕就进入了发展停滞期,从内容到形式,甚至连展品都不再发生变化,博物馆中的基本陈列大都如此。

博物馆是过往人类和自然历史的信息资源集散地,这些信息的载体是各种各样的材质,如书画表达信息的载体是纸张、或者绢麻等,还有陶土、石材、金属等,信息是附着于这些载体之上的纹饰、图案、造型、功能、工艺等等,其信息表达是隐性的。博物馆展览所罗列的知识是博物馆专业人员对隐性信息进行解读之后,传递给受众的。当时代久远以后,某些物品、事件已经从我们人类整体记忆所中失去了,我们又该如何去认知它?在考古工作里面有很多出土物没法解释,或者有很多解释,这是因为人类集体记忆中已经没有了对这件器物的记录了,只有靠专家、学者去研究,但是专家、学者对此的认识也是千差万别,博物馆把哪一个认知传递给受众?展览所采用的解读真的就是正确的吗?博物馆的专业人员毕竟是社会中极小的群体,其认知也会受专业、眼界、信仰等主观因素的限制,而社会公众却是社会总知识集的承受、传袭、研究、发现、发明者,透过对博物馆收藏的见证物研究,社会公众能够填补、纠正、完善社会总知识集。因此,笔者认为博物馆有责任延续展览的生命力,并且将这种生命力根植于社会公众之中。

利用新一代信息技术建立起来的虚拟博物馆可以承担起延续实体博物馆展览生命力的任务。虚拟博物馆采集、集合了实体博物馆的大量藏品资源,以一定的形式和手段陈列出来,并扩展有实体博物馆中没有或受制于展示空间而无法展出的资源,透过各种网络将这些内容呈现在各类信息终端上。虚拟博物馆建立起包含受众信息、评论规则、支撑资源、呈现方式等元素的数据库、SDK( Software Development Kit, 软件开发工具包 ),提供给社会公众使用,就能够调动、激发起社会的力量共同来补充、完善博物馆的展览内容,成果可以纳入到实体博物馆和虚拟博物馆的展览中,使展览成为社会力量共建的对象,从而赋予了博物馆展览蓬勃的生命力,形成具有社会成长性的智慧博物馆。

4. 博物馆资源的社会性积累

博物馆资源的社会性积累就是博物馆社会性成长的结果集合,通过虚拟博物馆延伸在社会各个层次、地方的触角,将各类资源、知识不断整合到博物馆之中,如同维基百科(Wikipedia)开放编辑、谷歌地球(Google Earth)元素标注的方式,博物馆就会日益成为社会中重要的知识中心,充分实践博物馆为社会及其发展服务的目的。

建立智慧博物馆是前无古人的尝试,以现代信息技术为主的高新技术为我们提供了实践理论的基础依靠,博物馆这一已存在了三百多年的社会公众教育机构,必将因此而为社会文化的传承发挥出前所未有的作用。

注释:

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1.  ICOMPatrick BoylanRunning a Museum,译林出版社,2010

2.  原文:A museum is a non-profit, permanent institution in the service of society and its development, open to the public, which acquires, conserves, researches, communicates and exhibits the tangible and intangible heritage of humanity and its environment for the purposes of education, study and enjoyment.

3.  1。其表述为:“信息与传播技术的发展给博物馆展品诠释带来了新的选择。当代技术为博物馆的诠释工作提供了多种方式。为达到展示与诠释文化遗产和自然遗产并与广大观众交流的目的,可将多种数字化图像资料结合起来,此项工作必须成为博物馆的重要职能。”

4.  张小朋,数字博物馆的视角:使用博物馆,《数字博物馆研究与实践(2009)》,中国传媒大学出版社,2010

5.  Sam•J• Palmisano智慧地球发展进入黄金十年http://www.ibm.com/smarterplanet/global/files/cn__zh_cn__government__idea3__183kb.pdf

6.  Sam•J• Palmisano一个新时代的降临http://www.ibm.com/smarterplanet/global/files/smarterplanet_healthcare_4_1_update.pdf

7.  笔者参加了中国博物馆协会组织的200820092010年度的全国一级博物馆运行评估专家评审工作,该数据出自笔者负责起草的2010年度一级博物馆运行评估报告的第四部分“公共关系与服务”,预计2012年下半年正式出版。

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Google的在线博物馆

对搜索引擎一般情况下我只用Google,这真是一家了不起的公司,无穷的创造力赋予了它无尽的生命力,其他搜索引擎公司真是难以望其项背。

最近我一直沉浸在Google的Art Project中。这是一项博物馆项目,收集了十余家国际著名的博物馆、美术馆的藏品,以在线的方式提供给全球观众,其中包括了佛罗伦萨的乌菲兹博物馆、德国柏林老博物馆、梵高博物馆等。在这里可以高精度地随意浏览《维纳斯的诞生》等名画,还可以进入博物馆的展厅,用漫游的方式徜徉在其中,甚至可以戴上红绿眼镜用三维立体的方式让你身临其境般地游览在其中!

Google表示,这个项目还在继续发展,陆续会有更多的博物馆和文物加入其中。这让我想起了多次去过的德国佩加蒙博物馆,里面有馆方和Google合作的项目,期待着这些著名的博物馆早日走进Google Art Project!

点击这里可以进入Google Art Project

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乌达木和博物馆

几年前开始,中国人的闲暇时间多了起来,清明、端午等纷纷成为了公众假期,这个时候,来博物馆参观的人也比往日多了一些。

一个月前过端午节,闲来没事,平常很少看电视的我在夜深人静的时候,鬼使神差地打开IPTV,按动遥控器点播,看了一场《中国达人秀》节目,里面有个蒙古族小男孩叫乌达木的,令人唏嘘不已,难以忘怀。小男孩是一位孤儿,也并没有太特别的故事,但他那一曲《梦中的额吉》直教人泪眼婆娑,当评委伊能静动情地愿意做他的妈妈,上台搂抱住他、要他哭出来的时候,小男孩并未受宠若惊,依旧面带淡淡的笑意,不惊不诧。这一刻,我和台下太多的人一样已泪奔。上网又查了一下这期节目的视频,大量的留言都是为这个男孩所感动,很多人都说自己虽是个大老爷们儿,但也忍不住泪眼模糊。

这真是一种无形的力量,一种浸入骨髓、让人无法逃脱的力量。这种力量来自人性的善良、来自男孩质朴的言语、美丽的梦想、纯美的歌声和平静的内心。

我是做博物馆工作的,我们也时刻都想着能为观众提供更加精彩的精神文化作品,并不断地为之而不懈地努力着,但是我们没能做到乌达木那样精彩。看过太多的博物馆了,许多冷冷清清的场面让我心寒,感到惭愧。诚然,博物馆的展览不完全同于表演艺术那样能极快地调动起观众的情绪,但博物馆应该能使观众多次走进来、反复浸润在艺术、历史和美的包围中。国内很多的博物馆建筑美轮美奂,展览富丽堂皇,但却掩饰不住思想的贫乏、创意的枯竭。要么曲高和寡、孤芳自赏,要么千篇一律、落入窠臼。

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埃及王后奈费尔提蒂头像

奈费尔提蒂是埃及第十八王朝法老阿蒙霍泰普四世的妻子,她一生短暂,只活了三十年,但她不但是古埃及的绝代美人,更是一位生前与法老丈夫平起平坐,对古埃及政治、经济、军事、文化和宗教产生过巨大影响的政治家。对于古埃及文明的研究者来说,奈费尔提蒂的名字比她的丈夫阿蒙霍泰普四世更为显赫,她和著名的埃及艳后克里奥佩特拉七世,以及埃及历史上最伟大的女王哈特希普苏忒一起,被并称为古埃及最伟大的三位女性。

奈费尔提蒂的意思就是“美丽的来者”,她在公元前1352年到公元前1338年左右,和丈夫阿蒙霍泰普四世统治着埃及,有足够证据显示,在她丈夫死后,她又接着统治了埃及3年。据考证,在奈费尔提蒂统治埃及之时,她下令建立多条贸易线路,并将海外的珍贵财宝运往埃及。在她统治之时,女人和男人一样享有平等权,可以在集市上买卖物品,参加战争,获得同等的工作报酬。

奈费尔提蒂头像是柏林总博物馆的镇馆之宝,1912年12月6日,柏林考古学家路德维希•博加德在距离古埃及王都底比斯以北250公里的一个公元前1340年左右的手工作坊遗址中发现了奈费尔提蒂雕像,距今已有3300多年。奈费尔提蒂的头像在1913年被运往德国,而其身体部分则留在了埃及,1923年头像在柏林博物馆展出时震动全世界。第二次世界大战期间,头像神秘失踪。1945年4月,美国军队在德国法兰克福以北一处盐矿的640米深的矿穴中发现了被纳粹隐藏的奈费尔提蒂头像。多年以来,埃及方面一直在与德国柏林博物馆交涉,争取奈费尔提蒂头像回归埃及。

奈费尔提蒂头像美丽、高贵、五官线条柔和,薄而纤巧的耳廓、优美的长脖子、浓黑的眉毛、深红的嘴唇;黑白分明而又生动的眼神使她显得那样柔美;高高的峨冠和华丽的胸饰更添尊贵气派。

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博物馆信息化标准框架体系

1. 博物馆信息化的现状

由于历史的原因,我国现有的博物馆绝大部分属于国有的公益性博物馆,经过长期的发展,已形成一个门类众多,管理体制多样的庞杂群体。其中包含各种各样的博物馆,如历史类的、自然类的、科技类的、艺术类的、民族类的、军事类的;纪念性的、遗址性的等等。在管理体制方面,有国家举办的,有省、市、县地方政府举办的,有私人举办的,有学校、研究机关、军队举办的,也有公司、企业私人团体等财团法人举办的。随着社会主义市场经济的建立和完善,近几年私人和企业等各行各业举办博物馆在各地已逐渐形成气候,并有加快发展的趋势。

博物馆类型划分比较复杂,外国博物馆和我国博物馆类型划分也不一样,国际上通常以博物馆的藏品和基本陈列内容作为类型划分的主要依据。按照这个标准主要划分为:历史类博物馆、文化艺术类博物馆、自然科学技术类博物馆、综合性博物馆。

博物馆作为社会文化的特殊载体,充分利用现代信息技术整合文物文化资源,最大限度地发挥社会服务职能,是博物馆顺应时代潮流,拓展博物馆社会化的内涵与外延的必然举措。因此,开展博物馆信息化建设,实现以藏品为核心的信息化管理体系,逐步发展并升华为数字博物馆,是博物馆未来建设与发展的重要方向。

经过十余年的努力,我国博物馆信息化工作已为进一步发展奠定了良好的基础。同时,我国博物馆信息化建设还存在着以下主要问题:

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博物馆 别说你的冷清我无所谓

       这个题目是几年前看到的一则新闻报道的题目,很是难过,我们充满热情地工作,社会却没有充分认可我们。我们无法责怪社会,新闻报道的是事实,只是用了这样的语气说出来,我们听不习惯而已。以往我们更多听到的是恭维的话,或是为保留我们的面子而勉强赞扬的话。南京的出租车司机不知道南京博物院在哪里,早已不是笑话了。

       我想博物馆一定能做得很好看、很好玩、很好用,在现代技术的支持下,一定能突破传统的桎梏,利用一切能利用的平台,将博物馆文化融入到民众的生活之中。经过两年的思考,渐渐认为未来的博物馆绝不是“我来做你来看”那么简单。大量的博物馆有意无意地割裂了历史,将现在与过往屏蔽开来,让人们恍惚间觉得历史停留在了博物馆里,而没有认识到我们的现在是对过往的继承,我们的现在是未来的基础,我们正在经历的过程是历史的一环。

       要还原这些,将我们的现在融入到历史之中,就能将博物馆融入到社会生活之中。展览,已是陈旧的手法,人类在私有财产产生时就有了展览。考古发现那时他们将俘虏来的对手捆缚集中起来砍头,那种集中就是一种展览,胜利者用这种方式来炫耀他们的强大。往前追溯到蒙昧时代,那些遍布欧亚的岩画也是一种展览。

       大量的博物馆太脱离社会的发展,孤芳自赏,或为小众服务,这种皇宫藏宝室似的博物馆不是社会的普遍需求。我们要适应社会的发展,要充分利用各种技术手段、传播平台来发展博物馆,博物馆不仅仅是供参观的,而更重要的是供使用的;要充分重视虚拟社会的发展,将虚拟与现实结合起来,在新的平台和空间中发展博物馆。对此,近期我将在此详细阐述。

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2010:博物馆行业信息化趋势展望

       本文亦应《计算机世界》报社之邀而作,为2010年该报展望行业前景之用。在接到报社通知后,利用一夜写完,仓促之作虽缺少推敲,但往往是感性之言,故非原则错误,就不再改动,发于此,作为自己学步之里程计。

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    中国博物馆的信息化建设历程走过了二十多个春秋,从最初的藏品管理信息系统开始,伴随着博物馆持续十余年的建设热潮,博物馆信息化建设的触角逐步地扩展到了展览陈列、公众服务、图书档案、影像处理、科学研究、文物保护、行政管理、设备运维等各个方面,引领着博物馆紧跟时代的步伐,持续地增强博物馆对公众尤其是青少年的吸引力。

    2008年,国家文物局系统的主要综合性博物馆敞开大门,实行免费开放,引爆了公众参观博物馆的热情。2009年11月,李长春同志在视察了河南省的几家博物馆后明确指出,公共博物馆实行免费开放后,要坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众,进一步创新体制机制、创新内容形式、创新展陈手段,提高服务质量和水平,努力把博物馆建设成为爱国主义教育的重要阵地,人民群众文化鉴赏、愉悦身心的精神家园,青少年增长知识、陶冶情操的第二课堂,中外游客踊跃参观的重要景点,对外文化交流、推动中华文化走出去的重要窗口,学术研究和科普教育的重要平台。

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博物馆信息化建设杂谈

        本文是应《计算机世界》报社之邀,急就的一篇关于2009年中国博物馆信息化建设回顾的文章,完稿之后自己总觉得不像是按照总结性质要求所写的文章,想改却又不知从何下手。好在博客是一个开放的场所,把这篇不成熟的小文放在这里,供有兴趣者批评。

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       博物馆,收藏和展示人类文明的场馆,常常被誉为一个城市的窗口,一个国家的名片,一个民族的圣殿。一百多年前,中国诞生了第一座博物馆,那就是坐落于江苏省南通市、由民族实业家、教育家张謇创办的、现在的南通博物苑。1933年,国家创办了第一座秉承现代博物馆理念的公众博物馆——国立中央博物院(现南京博物院)。由蔡元培、傅斯年等组成的中央博物院筹备处提出了“提倡科学研究,辅助公众教育,以适当之陈列展览,图智识之增进”的建院宗旨,精辟地阐述了博物馆的社会功能。

        二十一世纪前后,中国大陆兴起了博物馆建设的高潮,各省市纷纷新建、改扩建博物馆,并力求博物馆的建筑具有时代感、震撼力,使博物馆成为了城市的地标,十多年来博物馆的建设也没有出现消退的迹象,但建设的内容却发生了较大的变化。本世纪以前,博物馆以建筑为建设的重点,近十年来慢慢地出现了建筑与内容建设并重的现象,现在开始出现向内容表现与技术应用密切结合转化的趋势。这一系列的变化完全与时代的进步、公众需求的变化同步。二十年以前,大陆的博物馆多数陈旧、简陋,馆舍建筑多数建成于二十世纪五六十年代,那时博物馆急切需要改变馆舍建筑条件,公众也需要一个舒适、明亮、安全的参观环境。随着改革的深入发展,民众的生活水平得到了很大程度的提高,精神文化消费需求日益扩张,仅有富丽堂皇建筑而不重视内容开拓展示的博物馆,已无法满足观众的要求,于是博物馆纷纷加大对展览陈列建设的投入,大力引进本埠鲜见的文化艺术展览,力求吸引更多的观众走进博物馆。今日的网络技术已经深入到社会的各个层面,深刻地影响着人类的生活方式,操纵着社会的变迁方向。博物馆必须适应,并且跟上信息技术的发展步伐,才能与时代同步,因此,大量的博物馆开始注重以信息技术为主的现代科技手段与内容展示结合的应用,苦心孤诣地构建生动形象、引人入胜的展览。

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略论博物馆建设中弱电工程的适用性

  :弱电系统是现代博物馆工程建设中重要的组成部分,它以合适的方式将楼宇机电设备系统、安防监控系统、计算机网络系统、通信系统的管理和控制集成起来,形成安全、便利、高效、舒适的空间环境。博物馆以其公共性和保藏物品的特殊性成为了建筑弱电系统的重要应用场所,也是投资较大的部分,对弱电系统不适当的应用将会造成博物馆投资的浪费和使用的不适应,甚至影响运营发展。本文初步探讨了博物馆工程建设中如何把握弱电系统得到适当的应用。

 

 

一、        博物馆建设对弱电系统的需求

 

 

建筑智能弱电工程是利用系统集成的方法,将计算机网络技术、通信技术与建筑艺术有机地结合在一起,通过对设备的自动监控、信息资源的管理、使用者的信息服务及其与建筑工程之间的优化组合所获得的投资合理、适合信息社会需要并且具有安全、高效、合适、便利和灵活等特点的建筑物的工程项目。

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Tags: 博物馆 弱电系统 适用性

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博物馆的应用技术

    昨天终于将南博二期建设弱电工程任务设计草案做完了,在杀青的那一刻,一丝丝的轻松却使我感到了疲惫。经费的概算超出了原来的预想,无论我怎样靠经验和对市场的了解去校核那四十多项的概算,都觉得再难以减少了。工程是有风险的,它来自于经费、技术、施工、工艺等各个方面。面对一个大型的工程,没有哪一个建设单位或施工方在实施过程中是没有变化的,往往在设计上就会三易其稿,施工中的变更、签证,对施工单位来说更是再熟悉不过了,这些变化归根结底基本上是为了规避风险。合理、合适的预算经费是抵御大多数风险的有效办法。


    我历来认为博物馆对现代技术的应用不能强调先进性,尤其在信息技术方面,快三十年接触信息技术的经历一次次地这样教训着我。


    八十年代中期,我和成都的几个忘年交朋友开始了一套叫作“未来”汉字操作系统的开发,那时无论是IBM还是微软,都没有为中文开发操作系统,国内微机上的操作系统都是从DOS改造过来的。我们夜以继日、面对狭小的CGA/EGA/VGA屏幕瞪着血红的眼睛,一行行地反编译、通读、分析DOS,终于搞懂了操作系统中跟字符编码最相关的键盘、显示、打印三大模块,接着就是发狂般地写汇编,再编译、连接,执行、排错。“未来”汉字操作系统终于成功了,那个技术在当时真是领先,无论是十一行显示的CGA,还是二十五行显示的VGA,通吃,写屏显示?没问题!除了当时的长城0520-CH采用的是硬件字符发生器外,“未来”汉字操作系统是最早对VGA显示缓存采用直接写操作来加快汉字显示的中文操作系统。再加上“未来”汉字音形编码的优势,该操作系统在成都教育界风靡一时,一些著名的作家也迫不及待地开始用电脑在“未来”汉字操作系统的支持下写书了。成都市第一次的小升初机器摇号就是在这个系统和我开发的摇号软件上进行的。可是好景不长,一进入90年代,真正的汉字MS-DOS6.0来了,已经快死去的Windows2.1竟然凤凰涅槃般地通过Windows3.0活了过来,咸鱼翻身了。跟着就是微软推出了中文Windows,当时顶顶风光的Windows外挂汉化系统“中文之星”只好退场了。我们用心血开发的汉化操作系统也只能是以收场告终了。因为,信息技术的核心没有在我们手上,我们所做的这一切只能是围绕着美国人转!他们没告我们侵权(反编译DOS/WINDOWS)就算客气的了。


    后来转做工业自动化控制工作,更是深刻地教导着我,技术应用不能去追求什么“先进性”,更重要的是追求稳定性、可靠性和主流性。生产过程的控制可不是“先进性”的试验场,搞不好是会出人命的。写在方案中的“先进性”更多的是不知所云的口号,是给外行看的,现代信息技术除非掌握了核心技术,或是在专利保护下的原始创新,没有什么应用技术是可以保持三、五年的“先进性”的。


    应用技术的稳定、可靠、主流意味着成熟,意味着少故障,意味着有其他大量的投资在为你垫底,不要顾忌拾人牙慧,在博物馆中创造性地集成应用成熟的技术,才是根本所在。


    就在完成南博弱电设计任务草案后没几分钟就接到了一家省级大馆的弱电建设深化设计稿要我审核。呵呵,洋洋十几万字,长达近300页。博采众长、互相学习,是我乐意去做的,很多的想法都是我在做其他好似不相关的事情时得到的,更不要说是直接相关的事儿了。可是一直看到完,除了里面写有博物馆几个字,我真是没看出来这是为博物馆应用做的方案,怕是搁到任何一个有点儿规模的写字楼都可以。


    博物馆长期以来严重缺乏有经验的工程技术人员,但博物馆日益大规模的建设又使得现代技术大量应用,近年来博物馆陆续引入了一些计算机专业的毕业生,但是要靠他们来把握博物馆的工程技术应用还有很长的路要走。一些不了解博物馆应用的技术公司往往拿以往的楼宇自动化工程技术来套博物馆,结果不适用、不实用,造成了博物馆建设资金的浪费,令人痛心。

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德意志博物馆(二)

德意志博物馆
这是空管中心了,就是每个机场都有的塔楼,用于飞机进近和离场管制。

德意志博物馆
汉莎航空公司的波音767客机。

德意志博物馆
琳琅满目的飞机展厅。

德意志博物馆
这就是在我的另一篇博文“纽伦堡和博物馆”中看到过的容克运输机了。

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德意志博物馆(一)

德意志博物馆,一座著名的科技博物馆,来之前我对它早已久闻大名,终于有机会走进这座科学技术的圣殿了。

德意志博物馆(Deutsches Museum)是欧洲现有科技博物馆中规模最大的、也是世界最早的科技博物馆之一。1903年,工程师奥斯卡·冯·米勒(Oskar von Miller,1855-1934)提出在慕尼黑兴建大型技术博物馆的方案,筹建工作因第一次世界大战推迟十年,于1925年建成开放。

博物馆坐落在慕尼黑市伊萨尔河(Isar River)中的一个岛上,周围流水树木形成幽美的环境。全馆拥有展览面积5万平米,有收藏品约5万件,包括了物理、化学、农业、资源、矿业、冶金、金属加工、动力机械、汽车、铁道、隧道工程、公路与桥梁、水利、电力、通讯、船舶、航空和宇宙飞行、化工、玻璃工艺、纺织、计量、乐器、摄影、印刷技术等多方面的展品,展线总长竟达16公里。除了主馆以外,德意志博物馆在慕尼黑附近的Theresienhohe和波恩还设有两个分馆,分别是交通技术展示馆和施赖斯海姆飞机制造展示馆。德意志博物馆是一个独立的组织,性质介于国立和私立之间,其经费一部分由政府负担,一部分来自工业界捐款和本馆收入。全馆有职工360人,另在社会上聘请各学科专家300名任顾问。馆内有设备完善的制作维修车间和一支80人的技术人员队伍。

德意志博物馆近来每年要接待200万人次以上的参观者,在德国旅游景点游客访问量中排在第七位。来自世界各地的观众被它吸引、为它痴迷。这其中三分之二是青少年或者年轻人。巴伐利亚的两位诺贝尔奖获得者——化学家Ernst Otto Fischer和物理学家Rudolf Moessbauer——强调说,他们选择这个专业以及后来的工作,很大原因是受到德意志博物馆影响。

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Tags: 德国 博物馆

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纽伦堡和博物馆(四)

Nurnberg
希特勒的头像,那时候德国的每户人家里都供着这尊头像。图片显示女工们正在加紧制作希特勒头像。

Nurnberg
游客们在聚精会神地聆听解说、观看录像。背景图片上的飞机是德军空军著名的容克Ju52型运输机,二战前作为民航机开辟了多条新航线,战争中它参加了德军所有的行动:在荷兰、克里特岛空降伞兵;为被困在北非、斯大林格勒、波罗的海的部队运送补给,是德军最为依赖的运输机。Ju52的坚固耐用赢得了本国士兵“容克大婶”的绰号,而盟军士兵则叫它“钢铁安妮”。Ju52全机使用波纹铝蒙皮,机身轮廓棱角分明,粗壮的起落架支柱从机身中伸出,采用了容克公司独特的两段式襟翼。Ju52除了机翼上的两台发动机外,机鼻上还装着一台。波纹铝蒙皮能减小阻力并承担一部分结构载荷、不能收起的起落架简单坚固,适合在野战机场粗暴着陆、三发布局马力大、安全性好,是容克公司引以为傲的设计。

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纳粹党魁的介绍。

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纽伦堡和博物馆(三)

Nurnberg
从齐柏林集会场隔湖向西看到的国际军事法庭博物馆(Panoramio网站提供)。

Nurnberg
这是一个马蹄形的建筑,是关押24名纳粹特级战犯的地方。

纽伦堡国际军事法庭又称欧洲国际军事法庭。1945年8月8日,苏联、美国、英国、法国在伦敦签订了《关于控诉和惩处欧洲轴心国主要战犯的协定》及其附件《欧洲国际军事法庭宪章》(后又有希腊等19个国家加入),据此成立的国际军事法庭,于同年10月18日在柏林接受了侦查与起诉委员会对H·戈林、R·赫斯等24名被告的起诉,并于同年11月20日在纽伦堡开始对这些德国主要战犯进行了审判。

根据宪章规定,纽伦堡国际军事法庭有权审判和处罚一切犯有违反和平罪、战争罪和违反人道罪的德国主要战犯及犯罪组织。法庭由4名法官及各指派1名助理组成,4个签字国各任命1名法官和1名助理。组成纽伦堡国际军事法庭的各国法官及其助理分别是:英国的G·劳伦斯爵士、N·伯基特法官,法国的H·D·德瓦布尔先生、R·法尔科先生,美国的F·比德尔先生、J·J·帕克法官,苏联的I·T·尼基钦科将军和A·F·沃尔奇可夫上校,庭长是劳伦斯爵士。对于法庭、法官、助理、检察官,被告或其辩护人都不得申请回避。审判时必须有法庭审判官四人全体出席。庭长由法官推选,原则上轮流担任。定罪与科刑之决定必须至少有法庭审判官三人投赞成票。

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Tags: 纽伦堡 国际军事法庭 博物馆

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