慧眼识别青铜器

  青铜器的器型独特、纹饰精美、铭文典雅,它积淀了深厚的文化内涵,有极高的文物价值与艺术价值于一身。我国铜器种类繁多,喜欢收藏铜器自古有之,历代仿古作伪以牟取暴利。在今天“收藏热”日渐升温,铜器的价挌一路狂涨,境外的青铜器正在不断地回流,古玩收藏已经由一种业余爱好逐渐转变成为一项人们投资理财的庞大产业。而另一方面,受金钱的驱使,盗墓日渐猖獗,铜器造假、贩假明目张胆,古玩市场假货泛滥,使鉴定工作显得更加重要。

  铜器鉴定有很多老前辈都作研究和探讨,他们的经验对我们现今的鉴定工作仍然有效。故宫博物院的王文昶先生在上世纪80年代对古董行当在长期鉴定铜器的实际工作中,形成的一整套经验归纳为:“先看型,后看花,拿到手里看底下;紧睁眼,慢开口;铭文要细查,锈斑、地子是关卡。”先看型,就是先看器物的造型,因不同时代所造的器物都有它时代特征。后看花,即观察花纹,每个时代都有它主要纹饰,与造型是相辅相成的。拿到手里看底下,即细看底下所留范线、铸疣、垫片、铸补和网纹等。紧睁眼,慢开口,即先看后说,经过分析后加以判断。铭文要细察,即铭文一般有固定方位,也有个别例外,有厚锈覆盖铭文而影响判断。锈斑、地子是关卡,是辨伪的关键,即铜器锈斑、底子是年久氧化而成,真锈分层次和有断面,地子有光译,假锈则相反。铸花上窄下宽,留有范瘤及碎裂纹者必真,同样,铸造铭纹有范痕,原来的氧化层未动者必为真器。相反,有假锈、假地、缺少氧化层或破坏者,就是假器。这些对我们今天鉴定铜器的真伪仍然有着很大参考价值。

  铜器修复专家也参与鉴定工作。现在铜器修复、复制人员从事铜器鉴定的南有王金潮、北有贾文忠。这俩位在长期工作中,“修复成就了鉴定的眼力,同时鉴定亦提升了修复的水平”,成为既有深厚理论基础,又具实战经验的专家。南京博物院的王金潮先生从事文物修复、复制的工作四十余年,结合实验考古学的方法,对中国青铜器在铸造工艺特点、适用状况及历史发展阶段做了较系统的研究,为中国青铜器的鉴定提出了明确可靠的依据。他通过试验提出“曾侯乙尊盘镂空钸件为中空泥范铸造”的论点;并用古代工艺技术成功复制中国最大、最重及制作最高水平的司母戊鼎(图1)而闻名于世。他认为铜器鉴定方法很多,各有侧重不同。新的研究成果很快地被仿伪者所利用,唯古代工艺技术至今还没有人伪。正因为古今制作工艺不同,使用此方法鉴定铜器,使许多仿伪品都栽在他的眼下。中国农业博物馆的贾文忠先生出生在文物修复世家,其父贾玉波是清朝著名的铜器修复行业“古铜张”的再传弟子,他参与央视“艺术品投资”栏目民间寻宝,非常了解目前市场上铜器的造假的情况,指出当前造假方法屈出不穷,并动用了高科技手段,让很多专家都难断是非。有些仿品是在专家的指导下进行仿制的,专家对专家,其两者的高度也在不时交换,就看谁更高一筹。原来仿制不出来的红斑绿锈、蓝锈、水锈,现在都能做。甚至连红斑绿锈中的结晶也能做得相当逼真。不过,魔高一尺,道高一丈。假的终究是假的,总有露出破绽的地方,看得多了,仔细观察就明白。在铜器辨伪工作中要善于多观察、多比较,善于总结经验与规律,这样才能不断提高鉴识能力。

  铜器鉴定要与时俱进。我国的铜器鉴定专家有王文昶、程长新、马承源、陈佩芬、杜迺松等均对铜器鉴定与辨伪的基本方法均做过总结,是长期实践的成果。其了解、掌握这些方法对鉴定铜器的真伪必有所裨益。当今造假技术不断升级,鉴定水平也要不断提高。现综合众家认识,结合实践,慧眼识别青铜器,对收藏者能起抛砖引玉之效。


  招一:看铜质、掂重量

  从铜器口、底、耳、足部观察外露铜质鉴别真伪。古代铜器一般是青铜,若露出的铜质,年代一定晚于商周。都是青铜器,朝代不同铜质就不一样。一般“夏粗、商细、周腻”是比较而说的,铜质清莹不杂。三代铜器质纯净,极少有砂粒等杂质,其底子发青或发灰黄色。若器物表面呈不规则下凹的痕迹,并裂痕有大有小,有粗有细,被称为“碎裂璺”,此器必真。由于各代铜器所含合金成分不同,宋仿铜质颜色黄中泛红,明代伪器色为黄中泛白,清代伪器却为黄中透黄。见到底子闪白发红黄色的可要留心,有可能是“苏州造”仿铸的。有用黄铜者必是宋以后伪器。你可用高倍放大镜,通体仔细观察,发现黄色晶体状亮点,即可能为新铜所造。

  从铜器的重量上鉴别真伪:一般商前期器轻薄,商后期器重质厚,庄重雄伟。西周器有铭而浑厚,春秋战国之器轻薄精细。到了汉代铜器重拙粗矮。宋代以后仿、伪器大增,比真器重。古代铜器已经数千年的腐蚀,铜质已糟朽,其重量比同样大小的伪器要轻得多,古玩行常说伪器有压手、手头沉特点。


  招二:看皮壳、辨锈色

  锈色是真伪辨别关键之一。真锈是经数千年自然形成的有绿、蓝、红、黑等多种颜色,深沉致密,有金属光泽。铜锈一般可分几层,在贴骨处是黑锈,其上层是红锈,再之上是蓝或绿锈。铜锈的结晶斑多发生膨胀,会使底锈外翻,锈面上呈现褐、红、黑相间的凸斑。仰光侧视可见细碎晶体光闪,手摸有凸感。若锈色与器体合一,深浅一致合度,坚实匀净,其光泽显得柔顺、内敛,莹润而古朴,则为自然生成的锈色。若锈色浮在器表,色淡浮薄,结构松散,绿而无莹,缺润泽,就是伪锈。有三类铜锈可疑:(1)疙瘩锈:锈色深浅不一,呈较均匀的小块状,施于器物之某一部位,多为作伪者用涂料、油漆和树脂所做的假锈,多呈此状。(2)粉绿色锈:此锈多为浮锈,是急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成。而真器多由内向外生成。(3)单一锈色:真器其包浆锈色应当层次丰富,坚硬而有光泽,斑斓可人。凡锈色单一,没有层次和金属光泽,并且质地疏松,一抠就掉,或用酒精一擦就掉,一般都是“速成”赝品。


  招三:看器型、观工艺

  器型上辨伪:以鼎为例,夏末商中期有圆的、方的形体。方鼎一般接近正方形,耳为直耳,足多为锥形或扁形。商晚期、西周初期方鼎变长方形鼎,鼎足以圆柱状为主,也出现蹄足,反映各时代青铜器的器型是有一定之规的。其形状庄重,纹饰神秘,造型灵动大气几乎是构成它们气韵特征的统一的标准。伪器的器型往往形似而神不似或凭空臆造,造型及工艺细节刻画上呆板与生硬,在整体上却无法找到真器的神韵。

  铸造工艺辨伪是目前鉴定铜器最有效方法之一。商周时期青铜器主要是用泥范法制作而成,一器一范,一般会留下范痕,铸疣等。特别是在耳、鋬、柱内,往往留有被焙烤呈红色或灰色的坚硬范土,在腹、底部位有较规律的垫片。器表光洁度好,纹饰纤毫可辨,器表很少有气温孔。若具有上述几种特点,必是春秋之前的器物。春秋中期以后逐步采用失蜡法铸造技术,其特点整体制模、整体铸造,既无范痕,又无垫片的痕迹,同时,耳、足、处还无范土,器型规整,纹饰、镂孔更佳。伪作铜器多用失蜡法或翻砂法,表面粗糙,有砂眼、缩孔等铸造缺陷。翻制的伪器,一般较真器壁厚,纹饰、铭文模糊,呆板无神。


  招四:看纹饰、辨铭文

  从纹饰上辨伪:范铸法一般纹饰槽口小里面大,出现对称纹饰有高低错位痕迹;失蜡法铸造花纹对称一致。夏末商中期,纹饰由简单的方格纹、绳纹、网纹开始,进而出现了兽面纹、涡纹、云雷纹、夔纹等,花纹为单层。商晚期纹饰出现繁荣,且华丽繁缛、工整细致,三层花纹为此时期的一大特点。有兽面纹、夔纹、蝉纹、涡纹等,纹饰多突起、对称,刻纹较深,胎厚。西周时期纹饰渐趋简单朴实,对称、中点的章法也少见,且纹面与器面平,极少用三层纹饰。春秋战国时期,纹饰多为单层,不对称,纹饰多蟠螭纹、鸟兽纹。战国末期多以宴乐纹、攻战和狩猎图案,同时出现一种错金镶银新工艺。古代青铜器的纹饰自然而生动,风格古朴而有神韵。伪器纹饰有的是由真器上翻制的,但模糊、肥胖而没有精神;有的系錾刻,不仅破坏了器表,而且遗留有刀痕。伪器纹饰不仅呆板、软散,而且布局往往不合理,尤其到了边角之处交代不清。总之,真器纹饰的种类、结构和布局是有一定之规的,凡不符合规律者,则可能是伪作。

  从铭文上辨伪:夏与商前期青铜器无铭文,商中期开始出现铭文,大多4-5个字以象形文字居多,字体粗壮,商晚期铭文逐渐增多,一般在10个字左右,西周时期铭文增多,毛公鼎有铭文497字,字体规正端庄,两端平齐,错落有致,横竖成行。春秋时期铭文字体刚劲瘦长,出现了“鸟虫书”和错金铭文。战国时期铭文内容简单,字体纤细,字口浅。秦汉时期,铭文字体疏朗不正,笔道细浅。汉代铭文多为隶书,呈长方形,较工整,笔画较战国时期粗壮。

  商周的铭文是铸造出来的,并留有范痕,字口是口小底大,边角浑圆。到春秋晚期才出现刻铭。商周时期铸长篇铭文时是先划好线条或打好格子,所以一般铭文横竖较规整。若发现商周器上铭文是刻成或腐蚀的必为伪器。春秋晚期、战国的刻铭与伪器上刻铭鉴别要点:真器铭文是铸成后不久刻的,刻铭是用做玉器的小轮子琢磨出来的,用放大镜能看到琢磨痕且字口光洁而不会有刀痕,原刻铭文字槽的锈色与器表统一。伪器铭文是用钢刀刻的,定会留有刀痕,后刻字槽的锈色与器表不一致。真铭的特点是自然流畅,生动有神,古朴有力。伪铭结构松散或拘谨,乃至错误、呆板、软弱,伪刻者字口是口大底小,并有道痕。腐蚀法制的伪铭,肥胖臃肿,字口深浅不一。辨识铭文是评判铜器价值的重要标准。


  招五:闻味道、听声音

  真器无论传世品或出土品,均无刺鼻的酸、臭、呛异味。新出土器物由于埋入土中几千年,土层与氧化物已牢固结一体,铜器本身和锈蚀的气息已被基本吸收。必带有一股土气味。若浇点热水再闻之,随水分蒸发能闻到土香味。过去的老古董商有的用舌舔,其实更好的办法,是用手在器物上反复快速搓磨,待搓到指头发热时,再闻手上的气味,老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味,伪器则有酸、呛之气。

  从声音上辨识:(1)伪器敲击声亮而有转音(转音即频率较高而较悠长向上),真器的声音较低沉短促。(2)破音可疑:有的作伪者为了模仿真器的“哑音”,有意将器物弄出裂痕,虽然消除了亮音,却听到破裂之音。


  此外,在辨伪工作中,详细了解器物的出土情况与流传经过也是十分重要的,往往能为辨伪提供重要的线索。

  总之,铜器辨伪是一个综合的过程,我们需从多角度去观察分析。现在科技发达,使制假技术不断提高,这就更需要我们时刻警惕,一定要多学、多看,多感悟真品千变万化的气韵,多研究赝品千奇百怪的做法。只有这样,我们才能在鉴定中处于主动,不致被仿、伪器迷惑,才能尽量避免失误。以上所述谨供参考,能对你的青铜器的收藏必有所得。


  图例:

图1青铜司母戊方鼎商

  通高133、长110、宽79厘米,重达875千克。1939年出土河南安阳殷墟西北岗武官村,中国国家博物馆藏。

  司母戊鼎是世界上罕见的青铜器贵重文物,也是迄今为止所有出土的鼎中最大、最重的。立耳,长方形腹,四柱足中空,有花纹均以云雷纹为地,耳的外廓饰一对虎纹,虎口相向,中有一人头,似被虎所吞噬;耳的侧缘饰鱼纹。鼎腹上、下均饰以夔纹带构成的方框,两夔相对,作饕餮形,中间隔以短扉梭。鼎腹四隅皆饰扉梭,以扉梭为中心,有三组兽面纹,上端为牛首纹,下端为饕餮纹。鼎身四面的中央部分,都是没有花纹的长方形空白地,足部饰兽面纹,下有三道弦纹。腹内壁有铭文“司母戊”三字。此鼎造型厚重典雅,气势宏大,纹饰美观庄重,工艺精巧,是我国商代青铜器代表作。1946年10月作国民政府主席蒋介石60寿辰的礼物运抵南京,拨交中央博物院筹备处保存。后来,国民党曾拟将此鼎运往台湾,终因此鼎过重过大,才不得不打消了这一企图。1959年由南京博物院拨交中国历史博物馆收藏。

 

图2青铜宜侯夨簋西周

  通高15.7、口径22.5、足径18厘米,1954年江苏丹徒烟墩山宜侯墓出土,中国国家博物馆藏。

  折唇、浅腹、四兽耳、高圈足。圈足上有四条短扉棱,分别与耳相对,腹外壁被耳等分为四部分,每部分饰漩涡纹两亇,间以顾首夔龙纹,圈足饰夔龙纹。底内铸有铭文十二行,126字,可读者118字。铭文为周王改封虞侯为宜侯,并赐以山川、土地和奴隶。从各方面因素分析,宜侯夨可能是吴君周章,对研究吴国早期历史提供重要资料。

 

图3甚六青铜编鎛(5件)春秋

  通高31.8-23.3厘米,大小有序。1984年江苏丹徒北山顶春秋墓出土,南京博物院藏。

  五件镈为一套,交龙纽,腔体较鼓,两侧锐出,于平。舞面及篆部饰蟠螭纹,枚作蟠龙状,篆与枚之间用凸起的绳索纹相间,鼓部为四条变体龙纹,两两相对,一面的左右鼓部及钲间有铭文,全文72字,每钟的铭文相同,排列形式各异,器主为甚六。鎛铸造精良,纹饰繁缛生动,钮部构思奇特,独具匠心。铭文字体优美,言辞驯雅,韵阶淮确,是徐国艺术珍品。

 

图4青铜越王勾践剑东周

  通长55.7厘米、剑身宽4.6厘米、剑柄长8.4厘米。1965年湖北江陵望山一号楚墓出土,湖北省博物馆藏。

  剑首向外翻卷作圆箍形,内铸十一道极细的同心圆圈。剑柄为圆柱体,柄上缠着丝绳并刻有三道戒箍,剑格向外凸出,正面用蓝色琉璃,背面用绿松石镶嵌出美丽的花纹。整个剑身满饰有菱形暗纹,剑身中间有一道凸起的梭,在靠近剑格的地方刻有鸟篆体错金铭文八字。字迹清楚,剑刃薄而犀利,寒光闪闪,保存如新,至今犹能断发,不愧为东周名剑中的精品。

 

图5青铜重金络壶战国

  高24、口径12.8、腹径22.2圈足13.8厘米。1982年江苏盱眙南窑庄窖藏出土,南京博物院藏。

  由壶身、装饰套和圈足底座三部分套装联接而成。壶身为侈口,束颈,孤肩,收腹,平底。底座为镂空花纹,凹形圈足,外饰斜方格云纹图案。壶颈与圈足系错金,壶腹为错银,金光银色,交相辉映。装饰套为肩腹两组立体镂空网套,以扁形横箍相连。上衔接于壶身颈,下衔接于圈足套,皆由蜷曲起伏的长龙和伸出的梅花交错套扣而成三层,连接网套的一圈横箍上,交替附饰兽面衔环和立兽各四个。该器使用了浑铸、分铸、错金银、镶嵌、焊接等冶金技木。造型奇伟,纹饰华丽。据铬文可知,该壶原为燕国宫廷重器,后为齐国将军陈璋所获,并刻铭以记功。此壶出土时口部上盖有一件重达9千克金兽,壶内装有36块黄金铸币。因其所具有的科学研究价值和重要历史价值,被定为南京博物院国宝级的文物。

 

图6青铜错金银立鸟壶战国

  通高74、口径19厘米。1965年江苏涟水三里墩西汉墓出土,南京博物院藏。

  此壶独特之处是盖上有盖。盖、底均饰立鸟,中部隆起的壶盖边缘,蹲踞三对展翅欲飞的雏鸟,口微开,似鸣叫。壶盖中心有一圆孔,上加浮盖,浮盖上有五瓣梅花式钮,钮之顶端站一只双翅舒张、引颈高鸣的鸿雁。壶底以三鸟作器足,鸟形象生动,鸟爪扣地,鸟身后倾,双翅上扬。壶体表面饰错金银,间嵌绿松石。此壶为战国晚期新出现的镂刻、错金银、嵌玉镶珠、鎏金银等多种金属工艺融为一器,华丽工整,美观凝重,构思之奇巧令人称绝,充分显示了我国青铜工艺水平的高超。

 

图7青花寿山福海纹瓷炉明宣德

  高58、口径37.6厘米。南京博物院藏。

  此瓷炉作为官窑大器,不吝费时费料在器物外壁用名贵的进口苏泥勃青料满绘汹涌波涛,并在下腹部加绘山峦叠嶂,寓寿山福海之意。器型高大,胎体厚重,气势磅礴,独具撼人心魄的艺术魅力,为宣德瓷炉中精品。据查,此类成品大器仅存二件,而完整器仅此一件。1949年,此器单独装在一只大箱子内。由于战事原因,是部分没有来得及起运赴台湾其中的一件瓷器。

 

图8冲天耳金片三足铜炉明崇祯

  尺寸:12厘米。王世襄收藏。嘉德2003年秋拍成交价:166万元。

  “崇祯壬午冬月青来监造”楷书款。炉为三足,浑圆腹,冲天耳,器型古朴端庄。炉身铜质厚重,手感甚佳,通体满布金片,包浆色泽亮丽。1951年3月31日得赵汝珍先生相赠。

 




[本日志由 吴荣清 于 2009-12-07 04:04 PM 编辑]
文章来自: 本站原创
Tags: 青铜器 鉴定
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